BBC英倫網 玉川
中國著名藝術家徐冰的大型裝置藝術展《背后的故事- 7》(Background Story7)5月12日在倫敦大英博物館三號館開展。
對徐冰《背后的故事》這一系列藝術展早有所聞,但一直無緣目睹,現在終于有機會親臨欣賞。我應大英博物館的邀請在《背后的故事-7》正式展出的前一天來到三號館。
當我來到燈光特意調得很暗的三號館時,徐冰和他的助手仍然在對這件高達大約五米的裝置藝術品做最后的調試。在這件光效中國山水畫的側面墻上,懸掛著這一現代作品靈感來源的原作- 中國明末清初著名畫家王時敏創作于1654年的一幅山水畫。
這件裝置藝術品是由大英博物館委約創作,也是藝術家徐冰《背后的故事》系列中最新的展覽。從正面看去,徐冰向人們展示了一個典雅而神奇的光效中國傳統山水畫,而走到作品背面,你會驚訝地發現,這幅山水畫的每一個筆觸都是由生活中隨處可見的東西構成的。
我乘徐冰小憩之際,與他交談了這次在大英博物館的展覽。他先談到《背后的故事》系列展。
(徐冰訪談摘錄)
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徐冰:《背后的故事》是一個國際美術館延續的藝術項目。最初是從德國國家東亞美術館開始的,后來在不同的一些美術館舉辦過。這個系列展主要是選擇該美術館的一個藏品,探索作品背后的故事和經歷,進行新的藝術創作。
問:在大英博物館展出的這件作品是根據中國畫家王時敏的一幅作品創作的,選擇這幅作品出于什么想法呢?
徐冰:我們在大英博物館的藏品中反復選擇和考慮,最后選了王時敏的這幅立軸畫。過去我曾經在創作中使用過王時敏的畫,這次又選擇了王時敏的畫,我想可能是他的用筆、他的品味,甚至生理節奏的感覺上,我們有一種默契吧。而且這次我們選擇的是一幅立軸畫,這還是第一次。過去我們選擇的都是橫向的手卷畫的形式。因為我看了三號館的展廳,很有一種上升的感覺,所以我就產生了復制一幅王時敏立軸畫的裝置作品的想法。現在看來,這是一個很有意思的嘗試。
問:創作這個裝置作品使用了哪些材料呢?
徐冰:我們創作這個作品的材料都是在倫敦當地尋找的,一些植物,廢棄物等。比如說在植物園尋找到的一些干枯的樹枝樹葉,根據不同作品的需要,我們需要的植物種類也不一樣。合適的植物能在畫面上產生神奇微妙的效果。除了植物,我們還使用了倫敦的廢舊報紙和紙殼等物品。
問:你在創作這件作品的過程中,最大的挑戰是什么?
徐冰:最大的挑戰是,在倫敦,由于這個社會的嚴謹和制度化,有時候你找到了一件合適的東西,卻無法隨意獲取。或許只是一個你想要的樹枝,可能卻需要經過很多復雜的申請和各種各樣的批準才能得到(笑)。我的作品都是和當地的社會發生聯系,所以每次作品的制作過程都與當地社會的制度和方式發生一定關系。你會體會到不同社會的不同特點。
問:我知道這件藝術品將在展覽結束之后被毀掉。裝置藝術跟繪畫和雕塑等藝術形式不同的一點,是它的臨時性,你為什么受到這類藝術形式的吸引呢?
徐冰在創作《背后的故事-7》的過程中。
徐冰:裝置藝術已經不是什么新的藝術形式了,在西方已有多年的歷史,在中國也已經有一段時間了。當然,跟繪畫和雕塑相比,它還是一個非常年輕的藝術領域。裝置藝術需用的材料都是根據你藝術構想的需要來尋找的,并不是像繪畫和雕塑那樣固定的。我感到,裝置藝術跟我們生活的社會和空間有更多層面的關系。我對裝置藝術的這種臨時性和移動感倒是很感興趣,似乎它也更能牽動觀眾的感受。
問:看來《背后的故事》系列還將繼續下去?
徐冰:應該是。很多人都喜歡參觀展覽時產生的一種有意思的感覺。因為我們第一眼看到的是一件非常漂亮而典雅的藝術品,但當人們看到這件作品的背后時,他會上到第二個臺階,就是發現,這樣一件優美的藝術品竟然是由我們日常最常見的東西構成的。由此向觀眾提出了一個問題:藝術和藝術的背后,以及美和現實生活到底是什么樣的一種關系。
徐冰的《背后的故事 -7》裝置藝術于5月12號到7月10號在大英博物館三號館展出。
(本文照片由徐冰工作室提供)
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